#: locale=it ## Action ### URL PopupWebFrameBehaviour_7BB967AD_4B16_CD66_4156_A563C96B18A2.url = https://heyzine.com/flip-book/27ef91f692.html PopupWebFrameBehaviour_7B853E14_4B11_BF26_418D_E6063A47AA78.url = https://heyzine.com/flip-book/3c8909c0d0.html PopupWebFrameBehaviour_62D97962_4B2E_45E2_41B1_5823AA2C2C96.url = https://heyzine.com/flip-book/422018f325.html PopupWebFrameBehaviour_653252C5_4B12_C726_41C0_677429B57672.url = https://heyzine.com/flip-book/4b2a0af3d1.html PopupWebFrameBehaviour_6407B531_4B12_4D7E_41B9_9DA04294A5E9.url = https://heyzine.com/flip-book/830c7539ea.html PopupWebFrameBehaviour_7B282715_4B13_CD26_41BB_0D4CDB9C5A53.url = https://heyzine.com/flip-book/83685414aa.html PopupWebFrameBehaviour_7892FCAE_4B17_C362_41C1_82984C1450A2.url = https://heyzine.com/flip-book/9a56adc621.html PopupWebFrameBehaviour_78E27D24_4B16_BD66_41CF_8EA4B189F971.url = https://heyzine.com/flip-book/be1d3d39ae.html PopupWebFrameBehaviour_7833CB67_4B16_45E2_41B3_12A810616253.url = https://heyzine.com/flip-book/beee20c92c.html WebFrame_22F9EEFF_0C1A_2293_4165_411D4444EFEA_mobile.url = https://www.google.com/maps/embed?pb=!1m18!1m12!1m3!1d14377.55330038866!2d-73.99492968084243!3d40.75084469078082!2m3!1f0!2f0!3f0!3m2!1i1024!2i768!4f13.1!3m3!1m2!1s0x89c259a9f775f259%3A0x999668d0d7c3fd7d!2s400+5th+Ave%2C+New+York%2C+NY+10018!5e0!3m2!1ses!2sus!4v1467271743182" width="600" height="450" frameborder="0" style="border:0" allowfullscreen> WebFrame_53728C6C_4912_43E6_41B0_A5F028F67B3B.url = https://www.google.com/maps/embed?pb=!1m18!1m12!1m3!1d3423.2506063339706!2d14.257284608324198!3d40.85195105921504!2m3!1f0!2f0!3f0!3m2!1i1024!2i768!4f13.1!3m3!1m2!1s0x133b086a83f5c605%3A0x5565b4d54bc53d03!2sPio%20Monte%20della%20Misericordia!5e0!3m2!1sit!2sit!4v1762168451658!5m2!1sit!2sit ## Media ### Title photo_6BFE19D0_4BF1_C53F_41C0_BC54DEA5983B.label = 1 photo_6BFE19D0_4BF1_C53F_41C0_BC54DEA5983B.label = 1 photo_6A07EC70_4BF1_C3FF_41BA_E896824FBA7C.label = 2 photo_6A07EC70_4BF1_C3FF_41BA_E896824FBA7C.label = 2 photo_6A054F5C_4BF1_DD26_41C2_734B9D3741D0.label = 3 photo_6A054F5C_4BF1_DD26_41C2_734B9D3741D0.label = 3 photo_6A057202_4BF1_C722_41C8_0C68FD3FF169.label = 4 photo_6A057202_4BF1_C722_41C8_0C68FD3FF169.label = 4 photo_6A05549B_4BF1_C321_41D0_64F7B39E8857.label = 5 photo_6A05549B_4BF1_C321_41D0_64F7B39E8857.label = 5 photo_6A057672_4BF1_CFE3_41C5_6AB490A4D3F9.label = 6 photo_6A057672_4BF1_CFE3_41C5_6AB490A4D3F9.label = 6 model_41190B53_4E7D_D0E5_41D0_485D03223C68.label = BilancinoOrafoNotextureOK model_F8475AA1_F713_8A5E_41BA_A6376379B6CA.label = Bulino album_F0C16CA3_EDC3_FE4F_41E5_6D8E38A37F4C_0.label = C. 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CURIOSO DI SAPERE COSA C'è TRA LE PAGINE?


CLICCA I LIBRI SUL TAVOLO PER ESPLORARE TRA LE PAGINE DI LIBRI, MANOSCRITTI E GIORNALI DEL MONDO DI BRUNO STARITA.


I testi presenti sul tavolo sono:


- Intergrafik '84
- Addis Abeba
- Artisti contemporanei italiani
- Biennale Alexandria
- Contemporary Italian figurative graphics
- L'incisione italiana contemporanea
- Monografia di Starita
- Troisieme
- Mostra Giappone - Napoli
- Raccolta di scritti
- Articoli di giornale
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LO STUDIO DI
BRUNO STARITA


laboratorio di idee, gli spazi dell'arte


Bruno Starita è un rinomato incisore e artista originario di Napoli, noto per la sua abilità nell'incisione artistica e nella creazione di opere d'arte su vari materiali. Il suo laboratorio è un luogo dove tradizione e innovazione si incontrano, riflettendo l'arte incisoria napoletana.Caratteristiche del Laboratorio:


Tecniche Tradizionali: Starita utilizza metodi tradizionali di incisione, come la puntasecca e l'acquaforte, combinando abilità artigianali con la creatività moderna.



Materiali di Alta Qualità: Nel suo laboratorio, vengono impiegati materiali pregiati, tra cui rame, zinco e legno, per garantire risultati di alta qualità nelle incisioni.



Opere Uniche: Ogni pezzo creato da Starita è unico, spesso caratterizzato da dettagli intricati e una forte espressione artistica, riflettendo la cultura e la storia di Napoli.



Insegnamento e Collaborazione: Bruno Starita è anche attivo nell'insegnamento dell'incisione, condividendo la sua passione e competenze con nuovi artisti e studenti.
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LO STUDIO DI
BRUNO STARITA


AUTORITRATTO SPAZIALE DI UN INCISORE VISIONARIO


Nato a Napoli il 19 marzo 1933, Bruno Starita è considerato uno degli incisori più rigorosi e visionari della seconda metà del Novecento.


Sin da giovane manifestò un’indole riflessiva, nutrita da una precoce passione per la musica e per la letteratura. Durante una lunga convalescenza negli anni dell’infanzia, scoprì l’incisione attraverso le tavole di Gustave Doré per la Divina Commedia, una visione fondativa, che avrebbe influenzato per sempre la sua immaginazione grafica. La pratica del segno nacque così in un momento sospeso, al confine tra studio e sogno e, da allora, divenne per Starita un gesto necessario.


Formatosi tra la Scuola Libera del Nudo, il Liceo Artistico e l’Accademia di Belle Arti di Napoli, dove fu allievo, tra gli altri, di Emilio Notte e compagno di artisti come Carlo Alfano, Guido Biasi, Gianni Pisani, Starita rivelò fin da subito un’autonomia di visione che presto trovò riconoscimento.


Negli anni Cinquanta e Sessanta le sue incisioni si affermarono in contesti prestigiosi: dalla Biennale di Parigi (1963), dove fu l’unico incisore italiano invitato, alla Biennale di Alessandria d’Egitto (1965), alle grandi rassegne nazionali promosse dalla Quadriennale di Roma e da istituzioni museali italiane.


Le sue opere viaggiarono in tutto il mondo, da Mosca a Lima, da Beirut a San Paolo, mentre lui, per carattere e scelta, rimase sempre ancorato alla sua città, Napoli. Lo stesso studio, allestito nella sua casa nel centro storico dopo il 1984 - prima, dal 1970, il suo laboratorio si trovava a Villa Faggella - è l’angolo silenzioso e raccolto in cui prendeva forma la sua vastissima produzione: non grande ma luminoso, con un piccolo soppalco e un’ampia finestra che dà su un cortile alberato.


Lo spazio di lavoro racconta l’artista, come un autoritratto silenzioso. I macchinari per i vari passaggi di stampa, le punte, i martelli, le matrici, ogni cosa è al suo posto, disposta con una precisione alchemica, come se fosse lì da sempre. Le pareti, tappezzate di incisioni prodotte nel corso della sua lunga carriera, raccontano un’evoluzione tematica e stilistica sempre coerente: mitologia, paesaggi, riflessioni sul tempo, sulle stagioni dell’anima e del corpo. Ma tra gli oggetti più rivelatori ci sono anche una radio, spesso accesa su frequenze classiche o jazz, e un fax, simbolo di una fitta rete di relazioni, scambi, dialoghi con critici, artisti, studenti.


Docente appassionato e rigoroso, titolare della cattedra di tecniche dell’incisione all’Accademia di Belle Arti di Napoli per oltre 30 anni, Starita ha contribuito a formare generazioni di giovani artisti. La sua riflessione teorica si tradusse in uno dei più completi manuali sulle tecniche incisorie pubblicati in Italia, Xilografia, calcografia, litografia (1991), tuttora in uso nelle accademie.


Con un corpus segnato da cicli tematici dedicati a Virgilio, Ovidio, Tacito, al mito e alla memoria, Bruno Starita ha dato corpo a un pensiero grafico che è insieme classico e inquieto, rigoroso e visionario. Negli ultimi anni si dedicò esclusivamente al bulino, spingendo questa tecnica antica verso esiti aggiornati di densità formale e concettuale.


Scomparso nel 2010, è ricordato come uno dei grandi maestri dell’incisione italiana del Novecento. Dal 2013 l’Accademia di Belle Arti di Napoli gli ha dedicato il Premio Starita per la grafica d’arte, confermando l’eredità viva della sua opera.


Lo studio, oggi trasformato in spazio digitale, restituisce questo profilo intimo e rigoroso: un luogo in cui il pensiero emerge in superficie e ogni foglio mantiene una traccia della ricerca di un artista che ha fatto della grafica uno strumento di espressione di riflessioni universali.



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La luce delle cose


1992


Inv. n°: GSB03286
Luogo di conservazione: Gabinetto delle Stampe;
Soggetto: FANTASTICO/SURREALE
Tecnica: Acquaforte, Bulino
Misure matrice (H x B): mm 500 x 320
Misure foglio (H x B): mm 700 x 500


editore: STARITA Bruno
stampatore: STARITA Bruno


Esemplare: PDA
Acquisizione: donazione STARITA Bruno
Anno di acquisizione: 1993


Note:
Tiratura dell'opera conosciuta: n.d.
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L'ultima fascia di luce


1989


Inv. n°: GSB03286
Luogo di conservazione: Gabinetto delle Stampe;
Soggetto: FANTASTICO/SURREALE
Tecnica: Acquaforte, Bulino
Misure matrice (H x B): mm 500 x 320
Misure foglio (H x B): mm 700 x 500


editore: STARITA Bruno
stampatore: STARITA Bruno


Esemplare: PDA
Acquisizione: donazione STARITA Bruno
Anno di acquisizione: 1993


Note:
Tiratura dell'opera conosciuta: n.d.
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BILANCINO DA ORAFO


GLI STRUMENTI DEL laboratorio
di bruno starita


Le bilance da orafo sono strumenti di precisione, spesso di piccole dimensioni, utilizzati per pesare metalli e pietre preziose.
Si distinguono per la loro raffinatezza e sensibilità.


Caratteristiche:
• Giogo e bracci: Elemento rigido che sostiene il fulcro, con bracci di uguale lunghezza, spesso in acciaio, caratterizzati da terminali eleganti.
• Fulcro: Punto centrale attorno al quale ruota il giogo.
• Piattini: Piccoli contenitori, solitamente in metalli come ottone o argento, utilizzati per l'oggetto da pesare e i pesi campione.
• Pesi: Piccoli pesi calibrati, conservati in scatole, essenziali per misurazioni precise.
• Scatola e base: Tipicamente in legno, la scatola spesso include un cassetto per i pesi e la base garantisce stabilità durante l'uso.
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Bulino per incisione


GLI STRUMENTI DEL laboratorio
di bruno starita


Il bulino è uno strumento di incisione fondamentale per artigiani e artisti, utilizzato per creare dettagli e decorazioni su vari materiali, come metallo, legno e pietra.Caratteristiche Principali:


Punta Affilata: La punta del bulino è estremamente affilata e può avere diverse forme (come piatta, a V o angolata), a seconda del tipo di incisione desiderata.



Manico Ergonomico: Spesso dotato di un manico in legno o materiale plastico, il bulino è progettato per garantire una presa comoda e un buon controllo durante l'uso.



Versatilità: Utilizzato in vari campi, dal lavoro di oreficeria all'incisione artistica, il bulino consente di realizzare linee sottili, dettagli intricati e motivi decorativi.
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gioielli come segni


il laboratorio privato di bruno starita


Nella vasta e coerente produzione di Bruno Starita, la realizzazione di gioielli rappresenta una zona riservata, quasi segreta.


Oggetti mai commercializzati né esposti in contesti ufficiali, i suoi anelli e bracciali in argento o in oro erano pensati per la cerchia più intima, per la famiglia e gli affetti, forse anche come esercizi di concentrazione. Eppure, proprio per questo, raccontano con precisione quel lavorio sulla materia che per Starita è sempre stato un processo lento, meditato, al limite del rituale.


Non si tratta di sculture in miniatura, né tantomeno di architetture da indossare. I gioielli di Starita sono tendenti al minimo come segni grafici traslati dal rame inciso al metallo nobile: forme modulari, geometrie essenziali, variazioni su temi astratti o organici che conservano l’eco della sua pratica calcografica. Come le sue acqueforti, anche questi oggetti richiedono uno sguardo ravvicinato, sensibile al dettaglio.


Tra le creazioni più evocative, una parure dedicata all’allunaggio, realizzata in occasione dello sbarco sulla Luna del 1969, testimonia quanto lo sguardo dell’artista fosse capace di tradurre l’immaginario collettivo in segni personali ed essenziali.


Non è difficile riconoscere, nella struttura modulare e nei riflessi metallici, un’allusione poetica alla superficie lunare e ai primi tentativi dell’uomo di misurarne lo spazio.


Questi gioielli, mai pensati per essere mostrati, rivelano il volto più silenzioso e intimo del lavoro di Starita. Un lavoro che, anche fuori dalla carta, non rinuncia mai al segno, alla sua densità concettuale, alla sua precisione formale.




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lenti a fascia


GLI STRUMENTI DEL laboratorio
di bruno starita


Le lenti a fascia sono utilizzate non solo dagli orologiai, ma anche da gioiellieri, artigiani e hobbisti coinvolti in lavori di precisione.


Consentono di osservare dettagli altrimenti invisibili, come i meccanismi interni degli orologi, i piccoli ingranaggi e le incisioni.


Viene utilizzata per ingrandire piccoli oggetti, come parti di orologi, gioielli o francobolli.


La fascia permette di tenere le mani libere durante il lavoro di precisione.


Spesso è dotata di lenti rimovibili e sostituibili per diversi livelli di ingrandimento.


Questo tipo di strumento è diffuso in settori come l'orologeria, la gioielleria e la filatelia.
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GEOGRAFIA INCISA


l'arte in viaggio di bruno starita


Bruno Starita non amava particolarmente viaggiare. Preferiva restare nel suo studio, uno spazio raccolto, ordinato, ricavato all’interno della sua abitazione e perfettamente funzionale.


Tutto è a portata di mano: i tavoli da lavoro si dispongono a pochi passi l’uno dall’altro, gli strumenti sono allineati con cura e precisione, come in un laboratorio alchemico dove ogni elemento ha il suo posto. È lì, in quella concentrazione disciplinata e spesso sottolineata dalla sua amata musica, che prendevano forma le sue immagini visionarie, profondamente meditative.


Eppure, la sua opera ha viaggiato in tutto il mondo. Dall’Europa al Sudamerica, dall’Africa al Medio Oriente fino all’Asia, le sue incisioni hanno attraversato continenti e culture. Una geografia scandita da fogli e matrici, segni che si fanno linguaggio universale.


Nel 1963, Starita è l’unico incisore italiano selezionato per la Terza Biennale di Parigi, al Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, accanto a pittori come Guido Biasi e Lucio Del Pezzo. Espone sei acqueforti dal titolo evocativo: La collina, Il tronco, L’isola, Le rovine, Le insidie, Un paesaggio fluviale. Opere che già rivelano il suo sguardo stratificato, tra paesaggio e interiorità.


Due anni più tardi partecipa alla Biennale di Alessandria d’Egitto con cinque acqueforti “neo-figurative”, come le definisce Gian Alberto Dell’Acqua: Il vento, Iconografia di un fossile, Dopo il cataclisma, Un grande sole, I relitti della natura. Sono visioni post-catastrofiche, immagini sedimentate che sembrano emergere da una memoria geologica del mondo.


Nel 1980, la Quadriennale di Roma lo invita alla mostra Arte Grafica Figurativa Italiana Contemporanea, che da Palazzo delle Esposizioni viaggia in Sudafrica e ad Addis Abeba. Le sue incisioni – Notte, Grande Mortalis Aevi Spatium, Animus Meminisse Horret – riflettono un pensiero esistenziale, in bilico tra l’incubo e il mito, tra Tacito e Virgilio, tra Enea e Carducci. Immagini che raccontano il trauma, la perdita, il ricordo doloroso.


Anche negli anni successivi, le sue opere continuano a viaggiare: solo per citare alcune tappe, da InterGrafik 84 di Berlino, a Patrasso nel ’95 e Bangkok nel ’96, dove una personale lo celebra come Master Engraver, in occasione della presidenza italiana del Consiglio Europeo. E ancora Cracovia, con la donazione di opere incisorie al Museo della Slesia, tra cui i bulini Somnium Interpretari e Ex Abrupto, che rappresentano la maturità del suo segno.


Nel tempo, i luoghi toccati dalle sue opere vanno a delineare un atlante personale:
Cracovia, Dublino, Vienna, Città del Messico, Caracas, Lima, Tripoli, Mosca, Beirut, Ankara, Lagos, Il Cairo, Strasburgo, Olinda, San Paolo, Quito.


Un viaggio, in cui è l’opera a spostarsi, mentre l’artista resta nel suo studio, fedele al rigore del gesto e alla calma del pensiero.
Quel laboratorio essenziale e rigoroso è il vero centro del suo mondo. Tutto accadeva lì: incisione dopo incisione, come un diario inciso nel rame, nella carta, nel tempo.





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